Mendelssohn: Sinfonía nº 3, «Escocesa»

OSCyL, Jaime Martín
3, 4, 5, y 6 de Febrero de 2021
Cancelado por la COVID. Streaming el 5 de Febrero a las 19.30

Amante de las Islas Británicas, el compositor alemán Felix Mendelssohn se inspiró en una visita a Escocia en 1829 para escribir dos importantes obras: la Obertura de La gruta de Fingal (Las Hébridas) y la Sinfonía «Escocesa». En relación con esta última, escribió extensamente sus impresiones de una visita a las escarpadas ruinas de Holyrood: «Fuimos, en el profundo crepúsculo, al Palacio de Holyrood, donde la Reina María vivió y amó. Allí se puede ver una pequeña habitación, con una escalera de caracol que conduce a ella. Por aquí subieron los asesinos, y al encontrar a Rizzio, se lo llevaron. Tres habitaciones más allá hay un pequeño rincón donde lo mataron. Todo allí está roto y enmohecido, iluminado por la luz del brillante cielo. Creo que hoy he encontrado en esta vieja capilla el comienzo de mi Sinfonía Escocesa».

Ese comienzo tuvo un largo período de gestación tras su concepción en Escocia en 1829; Mendelssohn trabajó en sus bocetos escoceses cuando estuvo en Italia en 1831, pero los dejó de lado, no completando la obra hasta 1842.

La fuerza de la obra resulta inmediatamente evidente en el tema de apertura de la introducción «Holyrood», una sombría melodía cantada por oboes y violas con un severo acompañamiento de vientos y trompas. Una segunda idea, más movida, aparece entonces en los violines [01:52], y las dos se elaboran con cierta extensión hasta que el tema de apertura vuelve apuntalado por la segunda idea como contramelodía [03:30]. La sección principal del allegro comienza luego con un tema agitado que se presenta calladamente por el clarinete y las cuerdas [04:21]. La tensión inherente a esta idea continúa cuando el clarinete introduce el segundo tema [05:46] mientras los violines acechan con destellos del tema principal. Un tempestuoso desarrollo sinfónico trae vívidas imágenes pictóricas, y después de la recapitulación, el tema de la introducción se oye brevemente [14:08], completando el movimiento, que luego va directamente al Scherzo.

Esta es una sección vivaz cuyo balbuceante tema principal es expuesto por el clarinete tras unos pocos compases de una especie de fanfarria de preparación. El movimiento está repleto de ese polvo de hadas de El Sueño de una Noche de Verano que Mendelssohn esparció tan libremente en todas sus composiciones.

Un tercer movimiento en adagio trae el Mendelssohn de lirismo sentimental,

mientras que el último movimiento regresa a las feroces energías que caracterizaron gran parte del primero; originalmente, Mendelssohn etiquetó este final como Allegro guerriero. Pero el empuje guerrero de esta conclusión será cancelado al finalizar con un nuevo y majestuoso tema en tonalidad mayor [07:36] que convoca las energías más intensas del compositor, trayendo una gran victoria germánica frente a las hostilidades escocesas. 

Orrin Howard, LAPhil