Beethoven: Romanza para violín y orquesta Nº 2

Patricia Cordero. OSCyL, Lucas Macías.
15 y 16 de Noviembre de 2018

Cuando Beethoven se mudó a Viena en 1792, era considerado como un pianista que también componía, cosa que se esperaba que hiciera cualquier aspirante a pianista profesional de la época. Pero durante esos primeros años, cada vez más se veía a sí mismo ante todo como compositor, un compositor que también tocaba el piano. Trató de obtener bona fide credenciales compositivas tomando lecciones de contrapunto de Haydn y escribiendo elegantes obras de cámara y para solistas que podrían servir de “tarjetas de presentación” compositivas en los círculos musicales influyentes de Viena. Sólo más tarde, tras asentarse como una de las estrellas de la generación posterior a Mozart, volvió a la música orquestal. Su Primera Sinfonía, por ejemplo, no la compuso hasta 1800, cuando tenía casi 30 años.

Entre las primeras composiciones orquestales completadas por Beethoven, se halla la Romanza No. 2 en Fa mayor, Op. 50, para violín y orquesta. El número de opus es engañoso: aunque el trabajo se publicó en 1805 junto con obras maestras de su período medio como la “Eroica” y el Triple Concierto, la Romanza No. 2 la había concluido siete años antes, en 1798. Aunque Beethoven había comenzado a escribir algunos conciertos antes de esa fecha, o bien fueron abandonados o no se completaron hasta más tarde. No es arriesgado sugerir, entonces, que en cierto modo Beethoven afiló sus dientes orquestales con esta segunda Romanza, compuesta en un momento en el que las sonatas para piano y las obras de cámara dominaban su producción. La Romanza en Fa mayor es incluso es anterior a la Romanza No. 1 en sol mayor, que compuso varios años más tarde en 1802. Pero fue ésta la que se publicó antes (en 1803), de ahí su numeración y designación de opus anterior.

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Mozart: Sinfonía nº 30

OScyL, Andrés Salado
15 y 16 de Noviembre de 2018

La festiva Sinfonía No. 30 de Mozart fue escrita para una ocasión desconocida en Salzburgo. Las sinfonías de Mozart en Do, Re o Mi bemol, eran a menudo, por razones técnicas, las únicas que podían incluir trompetas. Esta, en Re mayor, está escrita para una orquesta con una pareja de oboes y de trompas, dos trompetas, timbales, cuerdas y un continuo de fagot y clavecín.

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Mozart: Porgi Amor (Las bodas de Fígaro)

4 y 5 de Octubre de 2018
Katherine Broderick. OSCyL, Andrew Gourlay.

Al comienzo del segundo acto de Las bodas de Fígaro, Mozart presenta a la condesa Almaviva con una de sus arias más delicadas y graves, poniendo una pausa de seriedad en ese alegre y genial espectáculo. Se trata de una efectiva cavatina, sencilla y breve, que caracteriza perfectamente al personaje de la digna y enamorada esposa del infiel conde. La proporcionalmente muy larga introducción orquestal intensifica el efecto dramático y hace las veces de obertura; quizás Mozart pretendió también dar tiempo a que se acallara el público para que nadie se perdiera la exquisita entrada de la soprano con esa joya que es el Porgi, amor.

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