Richard Strauss: Así habló Zaratustra (2)

OSCyL, Lionel Bringuier
11 y 12 de Enero de 2018

Los momentos iniciales del Así habló Zaratustra de Richard Strauss se encuentran entre los más magníficos y famosos de toda la música. Sorprendentemente, tal vez, estos memorables sonidos fueron inspirados por un tratado filosófico. La alegoría de Friedrich Nietzsche de la que toma su título el poema sinfónico de Strauss no parecería una obra muy adecuada para inspirar una composición musical. En su libro, Nietzsche, hablando a través del sabio ficticio Zaratustra, predica una “aristocracia natural” de aquellos que, a fuerza de esfuerzo intelectual y “voluntad de poder”, pueden elevarse por encima de la mediocridad y el conformismo y llevar a la humanidad a una edad de oro. Esta era estaría marcada por la llegada de un tipo superior de persona, a la que Nietzsche dio el desafortunado nombre de Übermensch, o “Superhombre”.

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Richard Strauss: Las alegres travesuras de Till Eulenspiegel (2)

Antonio Méndez, OSCyL
19 y 20 de Octubre de 2016

Inicialmente, Strauss consideró que la historia del medieval alborotador Till Eulenspiegel era digna de un tratamiento operístico completo. Pero fuera que  todavía le escociese el fracaso de Guntram o que simplemente se lo pensara mejor, acabó logrando el justo equilibrio en 1895 con la concentración de energía y la concisión de los poemas sinfónicos. El personaje de Till se remonta (como poco) al siglo XV, en cuentos de pícaras desventuras y engaños.  Su leyenda juega en gran parte con la común creencia de que la avaricia se puede hallar en cualquier rincón de las casas de los poderosos y que denunciarlo es un don de  locos ingeniosos de buen corazón. La versión Strauss de las hazañas de Till se abre con expectación, como la primera página del cuento de un niño. Una vez que la escena ha sido correctamente presentada y el héroe identificado, el oyente sigue el destructivo camino de Till en el que arremete  igualmente contra trabajadores, pastores e intelectuales. Su empeño le lleva ante los jueces de la ciudad quienes, valorando las fechorías que ha cometido a lo largo de su vida, le encuentran merecedor nada menos que de la muerte. Till, fiel a su personaje hasta el final, deja ir una última frase burlona que la ejecución corta en seco de modo dramático. Con esta desagradable parte de la historia liquidada, Strauss emplea la última página del libro en recordar la primera, al asegurar a los que tengan la menor duda, que Till, independientemente de lo que acabamos de presenciar, sigue vivo.

Jeff Counts, Utah Symphony

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Richard Strauss: Muerte y transfiguración

Antonio Méndez, OSCyL
19 y 20 de Octubre de 2016

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Hay poemas sinfónicos en los que la música dibuja lo que explica el texto, como Till Eulenspiegel, y poemas sinfónicos en los que la música explica lo que las palabras no pueden explicar, como Muerte y Transfiguración. Unos y otros pueden ser, y los ejemplos propuestos lo son, igualmente geniales, pero dónde la música llega a su terreno más propio y exclusivo es en los últimos, en los que el argumento es más abstracto y la música debe atender más a las emociones que a las anécdotas de una historia.

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Richard Strauss: Concierto para oboe

Stefan Schilli. OSCyL, Eliahu Inbal
10 y 11 de Febrero de 2017

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El Concierto para oboe (1945-1946) de Strauss data de las etapas finales de la carrera del compositor. Fruto de la experiencia de toda una vida, es considerado como una de las mejores obras jamás compuestas para este instrumento. Strauss lo escribió a sugerencia de John De Lancie, un soldado americano y oboísta profesional que estuvo acuartelado en Garmisch al final de la Segunda Guerra Mundial.  Aunque De Lancie grabó el concierto y lo interpretó a lo largo de su carrera como oboísta principal de la Philadelphia Orchestra, el trabajo fue estrenado por Marcel Saillet en Zurich el 26 de febrero de 1946.

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Richard Strauss: Una sinfonía alpina

OSCyL, Jesús López Cobos
16 y 17 de Diciembre de 2016

Zugspitze, el monte más alto de Alemania, en una de cuyas vertientes se hallaba la casa de Strauss en Garmisch

Cuando parecía haber abandonado el género de los poemas sinfónicos para dedicarse de lleno a la ópera, la Primera Guerra Mundial y la consiguiente ausencia de su libretista, Hugo von Hoffmanstahl, reclutado por los servicios secretos austro-húngaros, llevaron a Richard Strauss a retomar en 1914 un trabajo iniciado tres años antes y a completar en cien días Una sinfonía alpina, una obra programática en la que describió la jornada de excursión a una montaña de los Alpes, inspirándose con toda probabilidad en las que contemplaba desde su casa de Garmisch.

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Richard Strauss: Don Juan

OSCyL, Emmanuel Krivine Andrew Gourlay
27 y 28 de Mayo de 2016
Strauss 1886

Precedida de Aus Italien (a medio camino entre la sinfonía y el poema sinfónico), y Macbeth (un primer pero menor intento), Don Juan es la primera aportación importante de Richard Strauss a un género al que pronto añadiría Muerte y transfiguración y otras obras maestras como Las travesuras de Till Eulenspiegel o Así habló Zaratustra: Realmente importante porque en ese poema sinfónico que compuso a los 24 años ya se halla la esencia de su propio lenguaje, su brillante orquestación y su lirismo.

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Richard Strauss: Las alegres travesuras de Till Eulenspiegel

OSCyL, Joana Carneiro
18 y 19 de Diciembre de 2015

Till Eulenspiegel

Till Eulenspiegel es una figura del folclore medieval alemán, un travieso y mordaz personaje que alborota y denuncia a una hipócrita sociedad con la que no se identifica, un loco muy cuerdo que se burla de todo, seguramente porque no puede cambiar nada. Origen de numerosas obras literarias y musicales, él inspiró el más breve de los poemas sinfónicos de Richard Strauss, compuesto según explicó el mismo autor “con la intención de poder divertir bien por una vez en una sala de conciertos”, y que Debussy describió como “música nueva en la casa de locos: clarinetes que describen trayectorias dementes, trompetas que siempre están con la sordina puesta y trompas que para prevenir un latente estornudo se apresuran a responder respetuosamente ¡Jesús!”

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Richard Strauss: Suite de Der Rosenkavalier

OSCyL, Joana Carneiro
18 y 19 de Diciembre de 2015

Der Rosenkavalier

Tras el estreno de Elektra, con sus mordaces disonancias, su poderosa orquesta y sus voces wagnerianas, Strauss sintió la necesidad de un cambio de aires, y se le oyó decir: “Ahora voy a escribir una ópera de Mozart”. Hofmannsthal sabía exactamente lo que Strauss quería, y el nuevo libreto que le envió en entregas por correo, prácticamente se puso en música por sí mismo, según el compositor comentó más adelante. Sin embargo, a Strauss le llevó un año y medio completar la partitura. Fue un trabajo de amor, y Strauss puso tal entusiasmo que incluso escribió música por error para una de las indicaciones escénicas de Hofmannsthal. Der Rosenkavalier es uno de los hitos de la historia de la ópera, particularmente por el equilibrio entre música y texto, e incluso Hofmannsthal, siempre un duro crítico, estuvo al borde de las lagrimas por su “total belleza, por su completa unidad, por su absoluta armonía.”

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Richard Strauss: Así habló Zaratustra

OSCyL, Nikolaj Znaider
24 y 25 de Abril de 2015

Cuando Zaratustra tenía treinta años abandonó su patria y el lago de su patria y marchó a las montañas. Allí gozó de su espíritu y de su soledad y durante diez años no se cansó de hacerlo. Pero al fin su corazón se transformó, – y una mañana, levantándose con la aurora, se colocó delante del sol y le habló así:

«¡Tú gran astro! ¡Qué sería de tu felicidad si no tuvieras a aquellos a quienes iluminas!

Durante diez años has venido subiendo hasta mi caverna: sin mí, mi águila y mi serpiente te habrías hartado de tu luz y de este camino.

Pero nosotros te aguardábamos cada mañana, te liberábamos de tu sobreabundancia y te bendecíamos por ello. ¡Mira! Estoy hastiado de mi sabiduría como la abeja que ha recogido demasiada miel, tengo necesidad de manos que se extiendan.

Me gustaría regalar y repartir hasta que los sabios entre los hombres hayan vuelto a regocijarse con su locura, y los pobres, con su riqueza.

Para ello tengo que bajar a la profundidad: como haces tú al atardecer, cuando traspones el mar llevando luz incluso al submundo, ¡astro inmensamente rico!

Yo, lo mismo que tú, tengo que hundirme en mi ocaso, como dicen los hombres a quienes quiero bajar. ¡Bendíceme, pues, ojo tranquilo, capaz de mirar sin envidia incluso una felicidad demasiado grande!

¡Bendice la copa que quiere desbordarse para que de ella fluya el agua de oro llevando a todas partes el resplandor de tus delicias!

¡Mira! Esta copa quiere vaciarse de nuevo, y Zaratustra quiere volver a hacerse hombre.»

Prólogo (Oda al sol) de Así hablo Zaratustra de Friedrich Nietzsche transcrito en la partitura de la obra de Richard Strauss.

Zaratustra es glorioso, de lejos la más importante de todas mis obras, la más perfecta en forma, la más rica en contenido y la más individual en carácter…

Richard Strauss

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Richard Strauss: Aus Italien

OSCyL, Jesús López Cobos
20 y 21 de Febrero de 2015
Villa-Gregoriana-Tivoli-Roma

Villa Gregoriana. Tivoli, Roma.

Aus Italien (“Desde Italia”), es la fantasía sinfónica que Strauss compuso inspirándose en las impresiones del viaje que hizo a ese país en el verano de 1886, recién cumplidos los veintidós años, durante el que visitó Roma, Bolonia, Nápoles, Sorrento, Salerno y Capri.

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