Richard Strauss: Una vida de héroe

OSCyL, Andrew Gourlay
4 y 5 de Octubre de 2018

No se armó un gran escándalo cuando, poco antes de su estreno en 1899, se supo que Richard Strauss había escrito  Ein Heldenleben (Una vida de héroe) a propósito de él mismo. Y aquellos que se  horrorizaron no deberían haberse sorprendido; después de todo, Richard Strauss podía  tener muchos defectos, pero la excesiva modestia no era uno de ellos. Quizás habrían pensado de otro modo si se hubieran dado cuenta de que Strauss no se tomaba tan en serio ni a sí mismo ni a sus héroes; al presentar  Ein Heldenleben, había dicho: “Dado que la Eroica de Beethoven es tan extremadamente impopular entre nuestros directores y, por lo tanto, rara vez se interpreta, estoy satisfaciendo una necesidad imperiosa al componer un poema sinfónico de larga duración titulado Una vida de héroe, que desde luego no incluye ninguna marcha fúnebre, pero sin embargo es en Mi bemol y con mucha trompa, ya que las trompas son, después de todo, lo apropiado para el heroísmo “.

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Richard Strauss: Cuatro últimas canciones

4 y 5 de Octubre de 2018
Katherine Broderick. OSCyL, Andrew Gourlay.

Repartidas a lo largo de su vida, Richard Strauss compuso más de doscientas canciones, la primera a los seis años y la última a los 84, con un claro bache entre 1905 y 1917, los años en que, tras el éxito de Salomé, se concentró en la ópera. Entre las más excelsas, se hallan las publicadas póstumamente por el editor Ernst Roth bajo el título de Vier letzte lieder, “Cuatro últimas canciones”; cuatro canciones que no son realmente las últimas, pues en 1984 se halló el manuscrito de la auténticamente última Malven (Malvas) dedicada a una de sus sopranos favoritas, María Jeritza, “la querida María, esta última Rosa!” La etiqueta de “últimas” se ha seguido manteniéndo por la fuerza de la costumbre pero sin forzar demasiado la realidad, pues, al lado de ellas, Malven no pasa de la categoría de anécdota.

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Mahler: Sinfonía nº 3

Maite Beaumont, Coros de Castilla y León, Escolanía Harmonia Pueri. OSCyL, Eliahu Inbal
17 y 18 de Mayo de 2018

Mahler empezó la Sinfonía núm. 3 en 1893 y la terminó el 6 de agosto de 1896 en Steinbach-am-Attersee (Austria). El compositor pasaba las vacaciones en la pequeña cabaña junto al lago Atter, donde ya había escrito la segunda sinfonía. El mismo Mahler se había definido como un compositor de verano, porque era el único tiempo de que disponía para dedicarse a concebir sus monumentales obras. Este magnífico lugar fue decisivo para inspirar aquello que Mahler definió como un gran himno a la naturaleza. Así lo expresa de una manera clarísima esta tercera sinfonía, en la que el autor explora cada rincón del mundo y cada sombra de la emoción humana, desde la exuberancia más pura y el disfrute de la naturaleza hasta la contemplación de los máximos misterios y la celebración de los placeres del cielo. La evolución a modo de escala ascendente hasta formas de vida cada vez más elevadas se refleja en la estructura de la obra, dividida en seis movimientos, así como en la elección del material sonoro, que le permitió evocar no tan sólo una naturaleza idílica, sino también tocada por las marcas de la civilización.

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Elgar: Sinfonía nº 1

OSCyL, Andrew Gourlay
22 y 23 de Marzo de 2018


Elgar tenía la costumbre de describir obras que aún no había compuesto. Ya en 1968 mencionaba una sinfonía; iba a ser una especie de ‘Eroica’ inspirada por el general Gordon, el héroe popular e idealista asesinado en el asedio de Jartum en 1885. A fines de 1899, Elgar ya había compuesto un tema, y su esposa Alice mencionó haber escuchado ‘trozos’ en 1901. Pero algunas de estas primeras ideas acabaron probablemente en su Segunda Sinfonía en vez de en la Primera, y sin un encargo remunerado que aliviase sus continuas preocupaciones económicas (“Solo puedo conseguir encargos para escribir porquerías”, dijo) no se puso a trabajar hasta el verano de 1907, concluyendo la partitura a fines de septiembre del siguiente año.

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