Mahler: Sinfonía nº 5

Orquestra de Cadaqués, OSCyL, Gianandrea Noseda
19 y 20 de Mayo de 2017
Gustav Mahler y Bruno Walter

Gustav Mahler y Bruno Walter

La solitaria llamada de trompeta con que se abre este Sinfonía introduce todo un nuevo capítulo en la música de Mahler. Ha quedado atrás el pintoresco mundo de las primeras cuatro Sinfonías, música inspirada por historias y canciones populares, música que habla con voz humana y es explicada por la palabra escrita. Con la Quinta Sinfonía, como Bruno Walter afirmó, Mahler “ahora quiere escribir música como un músico.” Walter no tiene nada contra las anteriores obras; efectivamente, él fue uno de los primeros músicos importantes que comprendió y dirigió aquellas obras mucho antes de que su pusiera de moda defender la causa del compositor. Walter simplemente identificó lo qué otros escritores volverían a destacar después: El inesperado giro hacia un estilo sinfónico exclusivamente instrumental, componiendo música, desde la Sinfonía n° 5 hasta la n° 7, que no necesitaba discurso programático.

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Humperdinck: Obertura de Hansel y Gretel

20 y 21 de Abril de 2017
OSCyL, Andrew Gourlay

Engelbert Humperdinck [1854-1921; quizás convendrá confirmar al lector poco aficionado a la ópera que no hablamos del cantante del Please, release me, cuyo nombre artístico tomó de este autor clásico] fue uno de los muchos compositores (como Handel y Schumann entre otros) cuyos padres trataron de disuadir a sus dotados hijos de seguir una carrera musical. A los siete años el muchacho ya había compuesto música; cuatro años más tarde, dos Singspiels (óperas alemanas con diálogo hablado entre los números musicales) se habían unido al canon de sus creaciones musicales. Como los niños de todo el mundo, Humperdinck amaba los cuentos de hadas, una devoción que no abandonó nunca. Cuando su hermana le sugirió que compusiera canciones basadas en el clásico cuento de hadas de Grimm, Hansel y Gretel, él hizo más que ajustarse a su petición y acabó componiendo una auténtica ópera que ha cautivado la audiencia desde entonces.

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Mahler: Sinfonía nº 10

OSCyL, Andrew Gourlay
10 y 11 de Marzo de 2017

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La décima sinfonía de Mahler es una de las más inquietantes y paradójicas obras de la historia de la música. Inacabada a su muerte, su composición formaría parte de un legendario, aunque fútil, intento de eludir la mortalidad. Mientras trabajaba en la partitura, Mahler también experimentó una profunda crisis personal que le llevó a consultar a Freud. Consecuentemente, la décima es un definitivo acto musical de agónica auto-revelación, aunque su intimidad psicoanalítica sólo podría ser abordada estudiando alguna o todas sus reconstrucciones, ninguna de las cuales puede reflejar exactamente las últimas intenciones de Mahler.

La mayor parte de las historias que rodean a la Décima, derivan del testimonio de Alma, la narcisista esposa de Mahler, y en particular, de las poco fiables memorias de su vida como compañera de una sucesión de famosos hombres, el primero de los cuales fue Mahler. Es a Alma a quien debemos la idea de que Mahler tenía el don inconsciente de la profecía y de que su música estaba plagada de  arcanas premoniciones de catástrofes. Escribiendo a posteriori, Alma vio el ciclo de las Kindertotenlieder, terminado en 1904, como un presagio de la muerte de su hija María tres años después. También fue ella quien llevó a nivel de mito la idea que sus últimas obras fueron un intento de, como ella lo expresó, “dar el esquinazo a Dios”.

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