Wagner: Preludio al Acto III de Los maestros cantores de Núremberg

OSCyL, Andrew Gourlay
3 y 4 de Octubre de 2019

Die Meistersinger von Nürnberg siempre se ha separado del resto de la producción de Wagner porque, en su superficie, es una ópera cómica, pero puede compararse con pocas óperas cómicas, al margen de las de Mozart, al ser esencialmente seria y conmovedora. El compositor y crítico estadounidense Virgil Thomson dijo que “todo es en ella directo y humano, cálido, sentimental y realista. Es única entre las obras teatrales de Wagner en el sentido de que ninguno de sus personajes toma pociones o se mezcla con la magia “. Wagner escribió Die Meistersinger en medio de una depresión, financiera y emocional. Tras haber abandonado el trabajo en El anillo, la mayor empresa de su carrera, con pocas esperanzas de llevarla al escenario, produjo dos obras maestras de enorme éxito, Tristán e Isolda (posiblemente la partitura más importante de un siglo lleno de obras maestras) y Los maestros cantores de Núremberg.

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Parry: I was glad

Coro Hallé. OSCyL, Andrew Gourlay.
20 y 21 de Junio de 2019

Parry compuso dos obras para la coronación de Eduardo VII en 1902, el himno religioso God of All Created Things (Dios de todas las cosas creadas) y el himno laico I Was Glad (Me alegré), que  reflejan la solemnidad y la grandeza de la ocasión. I Was Glad, una de las obras más exitosas de Parry para coro y orquesta, se interpreta desde entonces en todas las coronaciones cuando entra el monarca. El texto, del Salmo 122, interpola una sección “Vivat” en la que el nuevo monarca es alabado y glorificado por su nombre. Aunque el lenguaje armónico de la música de Parry está inequívocamente empapado del romanticismo tardío, también está claro que el compositor era un heredero de la tradición de Henry Purcell. De hecho, una comparación de la obra de Parry con la música de Purcell para este mismo texto (para la coronación de Jacobo II en 1685) revela sorprendentes similitudes rítmicas y armónicas; aún así, la intensa y profunda emoción que impregna el tono de la obra posterior, refleja una modernización significativa de la tradición coral inglesa.

Bonnie Fleming, allmusic.com

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