IL Giardino Armónico: Musica barroca italiana

Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini
20 de Mayo de 2017

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Giovanni Gabrieli
Canzon I a 4 “La Spiritata”

Giovanni Legrenzi
Sonata XV quattro op. 10

Giovanni Bassano
Ricercata terza from “Ricercate Passaggi et Cadentie”, Venezia 1585

Dario Castello
Sonata decimasesta a quattro en Do

Antonio Vivaldi
Concerto en Do menor RV 401 para cello, cuerdas y bajo continuo

Pietro Nardini
Concerto en Re mayor para flautino, cuerdas y bajo continuo

Antonio Vivaldi
Concerto en Do menor RV 441 para flauta, cuerdas y bajo continuo

Baldassarre Galuppi
Concerto a quattro nº 2 en Sol mayor para dos violines, viola y bajo continuo

Antonio Vivaldi
Concerto en Do mayor RV 443 para flautino, cuerdas y bajo continuo

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El Dunedin Consort interpreta Barroco inglés

Dunedin Consort, Ensemble Barroco OSCyL. John Butt.
25 y 26 de Febrero de 2017

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El Dunedin Consort es un conjunto barroco radicado en Edimburgo, ciudad de cuyo castillo Din Eidyn toma el nombre. Formado en 1995, fue John Butt quien, al hacerse cargo de su dirección en 2003, lo llevó a obtener el reconocimiento de que goza actualmente, especialmente a partir de su grabación del Mesias de Haendel, en 2006, una recreación de la primera interpretación de la obra, con un coro integrado sólo por doce cantantes, solistas incluidos  y otros tantos instrumentistas, de una frescura realmente excepcional.

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David DQ Lee interpreta arias para contratenor de Handel y Vivaldi

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David Dong Qyue Lee es un contratenor coreano formado y radicado en Canadá, en donde es considerado como uno de los mejores de su generación. Aquí, acompañado por el Ensemble Matheus de Jean-Christophe Spinose cantará arias de Serse  de Handel probablemente la fantástica y popular Ombra mai fu en la que Jerjes reverencia la sombra de un plátano

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Vivaldi y Mozart con el Ensemble Matheus

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Fundado en 1991 por el violinista y director Jean-Christophe Spinosi, el Ensemble Matheus es una formación de geometría variable que interpreta música de los siglos XVII y XVIII con instrumentos de época. Alcanzó fama internacional con sus grabaciones de operas de Vivaldi para Naïve, y ha acompañado a los solistas vocales de más renombre en el repertorio barroco. El conjunto es residente en el  Théâtre du Châtelet de Paris, donde cada año interpreta una ópera. Aquí lo podemos ver y escuchar en una de las obras programadas, el Concierto para flauta en sol menor, op. 10 nº 2, RV 439 “La notte”, de Vivaldi.

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Anna Prohaska canta Dido y Cleopatra

Anna Prohaska. Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini
12 de Diciembre de 2015

Dido, la fundadora y reina de Cartago que en la obra de Virgilio se suicida porque Eneas, a quien ha acogido cuando huía de Troya, se plantea dejarla para obedecer a los dioses y partir hacia Italia para fundar un nuevo reino. Y Cleopatra, última reina del antiguo Egipto, aliada y amante de Julio Cesar y esposa luego de Marco Antonio, quien se suicida al recibir las falsas noticias de su muerte tras seguirla escapando de Accio, y famosísima suicida ella también, cuando poco después comprueba que Augusto no va a ceder a su capacidad de seducción. Dos personajes ampliamente tratados por la música, y muy especialmente por la música vocal del barroco, lo que permite configurar sin dificultades una docena de recitales para una soprano. Y si el programa es el mismo que el anunciado para su actuación en la Laeiszhalle de Hamburgo del 4 de este mes de Diciembre, la soprano Anna Prohaska cumplirá con lo imprescindible: When I am laid in Earth, el Lamento de Dido de la ópera de Purcell, y el Se pietà que canta Cleopatra, como acertada incursión, ya que es la única, en el Julio Cesar en Egipto de Handel. Dos cumbres de la historia de la música que no necesitan presentación y justificarían por si solos la asistencia al recital:

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Las Sonatas del Rosario en dos sesiones magistrales de Lina Tur Bonet

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Lina Tur apareció el jueves en un lateral del primer piso de la Sala de Cámara del Delibes, trayéndonos la música fuera del espacio y el tiempo del arcángel de la primera de las Sonatas del Rosario de Biber, y ha concluido esta noche, sola en medio del escenario, con esa inmensa propina que es la Passacaglia “El ángel de la guarda”. Entre uno y otro ángel, acompañada por distintas combinaciones del grupo Musica Alchemica (tiorba, viola de gamba/contrabajo, y clave/órgano), ha interpretado las quince sonatas con tanta convicción como expresividad tras presentarlas una por una de forma asequible y muy simpática.

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Biber: Las Sonatas del Rosario

Lina Tur Bonet. Musica Alchemica
2 y 3 de Diciembre de 2015

Gosjwin van der Weyden – Los Misterios del Rosario y la Virgen del Rosario.

Heinrich Ignaz Franz Biber (1644-1704) fue probablemente el mayor violinista del barroco, y aunque compuso abundante música vocal sacra -se le atribuye la espectacular Missa “Salisburgensis” en Do mayor-, su nombre está particularmente asociado a la scordatura, un cambio en la afinación habitual del violín que Biber usaba muy frecuentemente en sus composiciones y desde luego, en la obra que ha revitalizado el interés por su música, las Sonatas del Rosario, una colección de quince sonatas para violín y continuo dedicadas a los quince misterios del Rosario, todas con su propia scordatura, salvo la primera, La Anunciación, y la Passacaglia final, conocida como El ángel de la guarda por la imagen que la encabeza en la partitura.

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Cuarteto Casals

28 de Noviembre de 2014
Cuarteto Casals

El Cuarteto Casals son Vera Martínez Mehner, violinista madrileña, los hermanos Abel y Arnau Tomas, violín y chelo, barceloneses, y, desde 2002, el viola Jonathan Brown, de Chicago. Su prestigio no ha hecho sino crecer desde la fundación del grupo en 1997 y hoy son reconocidos como una de las mejores formaciones del mundo. Escuchar en directo el maravilloso sonido de sus arcos barrocos y ser testigos de la complicidad que establecen durante sus interpretaciones es un auténtico privilegio.

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Miembros de Il Giardino Armonico y OSCyL

4 de Octubre de 2014

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Il Giardino Armonico es un grupo muy conocido en el universo de la música barroca, que existe desde hace más de veinticinco años. Su característica reside para mí en que, desde el principio, desarrollamos más y más nuestro lenguaje típico, un “sonido” que se puede reconocer inmediatamente, guste o no, pero que nos permite identificar al Giardino Armonico tras un par de notas de su música. Esto es algo muy importante hoy, en un mundo en el que todo tiende a parecerse. Y lo que es muy importante es el trabajo que hacemos con la retórica musical y especialmente con las articulaciones, el hecho de abordar el sonido en términos de lenguaje; queremos emitir una “t”, una “d”, una “l” o una “m” con nuestros instrumentos.
Giovanni Antonini

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