Noseda deslumbra y sorprende dirigiendo a la Orquesta de Cadaqués y a la OSCyL en las Quintas de Mahler y Beethoven

La orquesta acababa de cuadrar espectacularmente el final del scherzo central de la Quinta de Mahler, y Gianandrea Noseda ha aguardado a que la sala estuviese en absoluto silencio para iniciar el Adagietto. La pausa también había sido muy larga tras el primer bloque de la obra, pero entonces porque el director ha necesitado secarse el abundante sudor acumulado por su trabajo, no sólo el físico, descomunal en su caso, sino también el mental que habrá requerido la tensa y prodigiosamente rica interpretación del segundo movimiento, un bosque sonoro en el que la Orquesta de Cadaques y la OSCyL han regalado unos minutos absolutamente excepcionales. Y cuando el auditorio ha quedado mudo, el director ha conminado a la viola para que, sin solución de continuidad, empezase el Adagietto desde el silencio absoluto. De lo que ha seguido, sólo puede decirse que ha superado la más idealizada versión de esta sublime maravilla para cuerdas que sólo podía componer un hombre profundamente enamorado: No hay palabras. Luego ha venido el apoteósico final, y las larguísimas ovaciones que han reclamado cinco veces la presencia de Noseda, quien ha querido trasladar los aplausos a la partitura y a las dos orquestas, con merecidísima mención especial para el trompeta solista (no sé si Roberto Bodí o Emilio Ramada) y para José M. Asensí, así como para la sección de contrabajos, realmente espectacular.  Y con unos simpáticos gestos indicando que era hora de cenar y de irse a la camita, se ha despedido de un auditorio al que se le ha hecho corta esta  enorme sinfonía.

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Gourlay dirige unos memorables cuadros

Entre los méritos que Andrew Gourlay acumule a lo largo de su carrera profesional, habrá que incluir los ganados esta semana con la OSCyL, en un programa vinculado a la pintura. El primero, haber incitado la recuperación de los archivos de audio de la parte del sintetizador de la Sinfonia n° 6, “Vincentiana” de Rautavaara, cuya destrucción accidental, según ha explicado él mismo antes de iniciar su intérpretación, habían impedido escucharla en directo desde que fue presentada en Helsinki en 1992. Con lo que el público de Valladolid ha podido disfrutar del reestreno mundial de esta interesantísima obra, a cuya partitura sólo se le podría reprochar la falta de asideros que mantengan la atención durante el largo viaje astral del primer movimiento, aunque quizás la orquesta y la dirección hayan tenido responsabilidad en esa percepción. En ese sentido, tampoco los violines del raveliano vals del tercer movimiento se han oído con la intensidad y expresividad debida, pero esos serían los únicos peros a un estupendo y difícil trabajo, con momentos de excepcional lirismo y una magnífica representación de los cuervos y los fantasmas que poblaban los cuadros y la mente de Van Gogh.

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Estupenda D’Oustrac y estupenda OSCyL con Gourlay en otro concierto de cine

De cine, en el sentido figurado, porque la OSCyL, con Gourlay al frente, ha estado a su habitual altura, es decir, estupenda. Pero también en el real, porque el nexo que unía las obras programadas era el de pertenecer al mundo de los sueños, a la magia de los cuentos y las leyendas o a exotismos y paraísos lejanos; un mundo que, hoy, pertenece en gran medida al cine. Y si en aquellas míticas sesiones dobles teníamos las dos películas de rigor, pero también un No-do, muchas veces unos dibujos y siempre anuncios que también entretenían lo suyo, hoy han sido seis obras, seis, las que nos han hecho pasar un muy buen rato, uno de esos ratos que, Dios no lo quiera, si acabasen algún día, recordaríamos y valoraríamos quizás más aún de lo que hacemos ahora. Continuar leyendo

Vilde Frang, de nuevo excepcional

Ya fue candidata al primer puesto entre los estupendos solistas que nos visitaron hace un par de temporadas, y esta admirable joven noruega vuelve a optar al título tras su trabajo con el Concierto para violín de Britten, una de esas obras que, interpretada como ha hecho ella, corta el aliento. Y ni una respiración se ha oído mientras sonaba su cadenza, ni durante los largos segundos de silencio en que el público se ha mantenido tras su sobrecogedor final. Todas las notas y todos los sonidos que han brotado de las cuerdas, frotadas, pulsadas y percutidas de su violín, se han sumado para narrar con enorme sensibilidad y madurez esa historia de temor y sufrimiento, contando con la colaboración de una grandísima orquesta que, dirigida magistralmente por López-Cobos, ha sabido entrelazarse de forma casi mágica con ella, haciendo recordar los versos de la canción de Moustaki, “yo no sé dónde empiezas, tú no sabes dónde acabo”. No ha habido propina, ni se pedía, ni procedía, porque los aplausos que les han hecho salir cinco veces (y no han sido más porque la orquesta se ha retirado) no perseguían una propina, muy poco adecuada tras lo que se acababa de vivir. Pero que vuelva pronto, por favor. Continuar leyendo

Wunderhorn, Wunderorchester, Wunderdirektor

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Pocas orquestas dispondrán de una sección de trompas y de un solista tan bueno como Jose M. Asensi, capaces de afrontar el difícil reto que supone interpretar el Konzertstück compuesto por Schumann para sus instrumentos. Y así lo reconocieron los prolongados aplausos del público, rendido desde la brillante fanfarria de presentación y premiado con un impresionante arreglo del Libertango de Piazzolla. Pero la orquesta y Lopez-Cobos habían decidido sumarse al homenaje a sus trompistas dando lo mejor de sí mismos y la sesión fue para no olvidar. Continuar leyendo