Beethoven: Obertura Leonora nº 2

Jukka-Pekka Saraste, OSCyL
21 y 22 de Octubre de 2016

Fidelio

Nada en la carrera de Beethoven le supuso tanto esfuerzo y sufrimiento como la composición de su única ópera, que le ocupó diez años, inspiró cuatro oberturas distintas, y fue sometida a dos revisiones importantes y a un cambio de nombre antes de convencer a Beethoven de que él no era un hombre de teatro. La historia de las cuatro oberturas para Fidelio -o Leonora, el título que Beethoven eligió originalmente y siempre prefirió- es casi tan complicado como el de la propia ópera. Su secuencia es aún más confusa por el error en la atribución posterior de los números, responsable de que el primer intento de Beethoven se conozca hoy como nº 2 y el segundo como nº 3. (Después de su muerte se descubrió una obertura escrita para una producción en Praga que nunca tuvo lugar, y que, tomada como su primer intento, se llamó Leonora nº 1, determinando toda esta serie de números equivocados.)

Continuar leyendo

Beethoven: Sinfonía nº 4

OSCyL, Daniel Stabrawa.
15 y 16 de Abril de 2016
Franz von Oppersdorff, conde amigo del principal patrón de Beethoven, el príncipe Lichnowsky, que encargo a Beethoven sus Cuarta y Quinta Sinfonías

Conde Franz von Oppersdorff (amigo del principal patrón de Beethoven, el príncipe Lichnowsky) que encargó sus Cuarta y Quinta Sinfonías

Generaciones de melómanos han descrito -y a menudo menospreciado- las sinfonías pares de Beethoven como líricas y distendidas en comparación con sus valientes y vitales compañeras impares. La cuarta, en Si bemol mayor, ha sufrido esa suerte quizá más que ninguna otra. No mucho después de la muerte de Beethoven, Robert Schumann la calificó de “esbelta doncella griega entre dos gigantes nórdicos”, y, a finales del siglo XIX, George Grove –el Grove del célebre Diccionario de la música y los músicos- comentó que esta sinfonía “es un contraste total tanto con su predecesora como con su sucesora, y es tan alegre y espontánea como las otras graves y sublimes.” Grove pensaba que esa era la razón de que todavía no se le “hubiera hecho justicia por el público.” Y como podría haber predicho Grove, en nuestro propio tiempo se programa bastante menos que la Tercera y la Quinta. Schumann fue quizás el primer músico en alertarnos para que no dejásemos pasar por alto las especiales cualidades de la Cuarta:

No ilustréis su genio solo con la Novena Sinfonía, por muy grande que sea su audacia y su alcance, jamás pronunciados en lengua alguna. ¡Podéis hacerlo también con su Primera Sinfonía, o con esa esbelta griega en Si bemol mayor!

Continuar leyendo

Beethoven: Sinfonía nº 5

OSCYL, Andrew Gourlay
5 y 6 de Octubre de 2015

Beethoven

De un dossier pedagógico del Teatro de la Ópera de Saint Ettiene:

La Quinta sinfonía de Beethoven tiene la misma vocación revolucionaria que la Heroica, no sólo en su escritura sino en su objetivo. Cuando la empezó a componer, Beethoven alimentaba la esperanza de instalarse en Paris y servir a la Revolución, y quería hacer de esta sinfonía su tarjeta de presentación. Eso no sucedió, pero él mantuvo su objetivo musical: Demostrar el poder creador de una simple fórmula rítmica, los famosos “golpes del destino”, las tres notas breves seguidas de una larga que se originan la partitura, y que son para Beethoven la traducción musical del pensamiento de Schiller, testimoniando la victoria del hombre sobre el sufrimiento y la muerte.

Continuar leyendo

Estreno de nuevo formato con la presentación de los cinco conciertos para piano de Beethoven

Javier Perianes. OSCyL, Jesús López Cobos
22 (nos. 2, 3 y 4) y 23 (nos. 1 y 5) de Octubre de 2015

Video presentacion

Los videos en que Sofia Martinez Villar presenta los conciertos de la OSCyL a los abonados de proximidad durante su desplazamiento, dan un paso más y, con una edición más cuidada, hacen más efectiva su vocación didáctica. Este es el primero de la temporada, con la presentación de los cinco Conciertos para piano de Beethoven.

Continuar leyendo