Haydn: Sinfonía nº 85, “La reina”

OSCyL, Reinhard Goebel
23 y 24 de Mayo de 2019

Las sinfonías con nombre de personas vivas conocidas son raras.  Entre los muchos subtítulos de la vasta producción sinfónica de Haydn -una cuarta parte de sus 108 sinfonías los tiene- sólo la nº 48, María Theresa, y la nº 85, La reine (La reina), homenajean a importantes figuras de la época.  Beethoven, por razones políticas, decidiría no llamar Bonaparte a su tercera sinfonía.  En nuestros días, la ópera Nixon in China de John Adams causó al principio un gran revuelo por tratar de un personaje vivo, Richard M. Nixon, quien declaró que no tenía intención de ver “su” ópera.  En 1787, la cuestión fue musical, no política, y María Antonieta asistió encantada a la primera  interpretación de la nueva sinfonía en Si bemol de Haydn, la declaró públicamente como su sinfonía favorita y aprobó el sobrenombre que todavía tiene: La reine de France, normalmente reducida a La reine.

Continuar leyendo

Anuncios

Haydn: Sinfonía nº 26, “Lamentatione”

OSCyL, Andrew Gourlay
7 y 8 de Junio de 2018

Capilla del Palacio Esterházy

Joseph Haydn (1732-1809) tuvo una gran influencia en el establecimiento de la sinfonía, pero describirlo como su “padre” como a veces se hace, olvida el trabajo de pioneros como G.B. Sammartini (c.1700-75) y Antonio Brioschi (activo c.1725-50). Sin embargo, ningún compositor de sinfonías ha superado a Haydn en términos de calidad y cantidad combinadas. Escribió más de 100 sinfonías: el número exacto sigue siendo dudoso.

La Sinfonía n.º 26 en Re menor no está entre las obras más conocidas de Haydn, pero tiene muchas características interesantes e inusuales. El nombre “Lamentatione”, con toda probabilidad ajeno al propio compositor, induce a confusión, pues la melodía del canto llano que se escucha en el primer movimiento proviene de la Pasión cantada en la Semana Santa y no de las Lamentaciones de Jeremías.

Continuar leyendo

Haydn: Sinfonía nº 6, “La mañana”

OSCyL, Jesús López Cobos
16 y 17 de Diciembre de 2016

le-matin

¿De qué otra forma podía iniciarse el período más productivo de la composición sinfónica  del siglo XVIII -de hecho, de todos los tiempos-, sino con una salida del sol? La sexta sinfonía es la primera que Joseph Haydn escribió para la corte de Esterhazy, donde estaba empleado desde 1761, y donde su relación laboral de casi treinta años con el príncipe Nikolaus Esterházy cambiaría la historia sinfónica. Como escribiría más tarde, el relativo aislamiento de Esterhazy “me obligó a ser original”, y prácticamente cada sinfonía Esterhazy que compuso (y fueron alrededor de 70 del total de 104 -el total oficial; 106 si se es más preciso), muestra cómo creó un nuevo repertorio para los músicos de esa corte.

Continuar leyendo

Haydn: Concierto para cello nº 1

Pablo Ferrández. OSCyL, Jukka-Pekka Saraste
21 y 22 de Octubre de 2016

Haydn

Hasta 1961, sólo hubo un concierto para violonchelo de Haydn, en Re mayor, muy apreciado tanto por el público como por los violoncelistas al ser la única obra de su género del gran triunvirato clásico vienes, pues ni Mozart ni Beethoven escribieron conciertos para violonchelo. Un concierto para violonchelo anterior, en Do mayor, desaparecido durante la vida del compositor, se había dado por perdido. Ese concierto estaba registrado en los dos catálogos del propio Haydn: El “Proyecto de catálogo”, iniciado en 1765 y con adiciones periódicas, y el  “Catálogo completo” de 1805, descorazonadoramente titulado “Una lista de todas las composiciones que puedo realmente recordar haber compuesto desde los dieciocho hasta mis  setenta y tres años” (lo cual no inspira precisamente mucha confianza sobre su exhaustividad)

Continuar leyendo