Falla: El corregidor y la molinera

María Mezcle y Compañía de Danza Española Aída Gómez. OSCyL, Gordan Nikolic.
23 y 24 de Febrero de 2017

falla-el-corregidor-y-la-molinera

Un molinero vive en su molino en amor y en compañía de su esposa, la linda molinera, a quien adora y quien le corresponde a pesar de ser él corvado y nada hermoso. Un noble señor, depositario del pósito en el romance, corregidor en la novela, se enamora de la molinera y, con engaños, aleja durante la noche al esposo para poder lograr satisfacción de su pecaminoso deseo. La trampa del enamorado y la venganza del marido que, ofendido, quiere vengar su agravio agraviando a su vez al ofensor, forman el asunto del romance en el que todos los malos propósitos se logran, y de la novela, en la cual el agudo ingenio de Alarcón los frusta todos y hace triunfar la moral sin quitar al asunto nada de su graciosa picardía. Los autores de esta farsa mímica han seguido más de cerca la versión de Alarcón que la del viejo y desenfadado romance, y han dispuesto el asunto en dos cuadros. (María Martínez Sierra, documento mecanografiado, Archivo Manuel de Falla)

El corregidor y la molinera es la pantomima que Manuel de Falla estaba componiendo a partir de una obra teatral de Martínez Sierra, basada en la famosa novela de Pedro Antonio de Alarcón, inspirada a su vez en el viejo romance El molinero de Arcos, cuando, fascinado por la actuación de los Ballets Rusos de Diaghilev en su debut español en Madrid, en 1916, aceptó el encargo que éste le hizo para convertirla en lo que sería El sombrero de tres picos que, con Ansermet dirigiendo, decorados de Picasso y esos legendarios Ballets Rusos con Leonid Massine como coreógrafo y bailarín principal, causarían sensación en Julio de 1919 en Londres y catapultarían al compositor a la fama mundial.

Continuar leyendo

Sibelius: Sinfonía nº 1

Joven Orquesta Nacional de España, Manuel Hernández Silva
17 de Enero de 2017

sibelius-in-vienna-late-1880s

“La primera sinfonía es la música enérgica de un hombre joven.  El joven Sibelius no era débil, la música contiene toda la locura y la rabia del hombre”.
Osmo Vänskä

Jean Sibelius suele ser considerado, como la mayoría de los compositores nórdicos, como nacionalista, aunque esta misma descripción no parece aplicarse nunca a Richard Wagner, que tenía nociones mucho más definidas y peligrosas de nacionalidad que sus colegas del norte. Sibelius también se percibe como alguien muy interesado en representar el paisaje de su patria, lo que ha llevado a los críticos a encontrar en sus obras imágenes musicales de los bosques, el frío e incluso el silencio. Su última gran obra orquestal, Tapiola, ha sido adoptada por los ecologistas como una metáfora de la actual preocupación por la destrucción de la naturaleza.

Continuar leyendo

Turina: Danzas fantásticas (2)

Joven Orquesta Nacional de España, Manuel Hernández Silva
17 de Enero de 2017

mi0003483782

Turina escribió rápidamente dos versiones de sus Danzas fantásticas, la más íntima para piano y la orquestal. Esta última es la más conocida, con el color y la dimensión sinfónica que imprime a la música de baile. Los tres movimientos se hallan acompañados en la partitura por citas de la novela La orgía de José Más, autor de unos cuentos ambientados en Sevilla. La primera, Exaltación, se basa en una jota aragonesa, aunque transformada en algo de mayor profundidad. Ensueño trae a la vida el corazón emocional de la obra; es un romance poético que mezcla elementos andaluces melódicos con el ritmo vasco del zorcico. Orgía es una brillante farruca andaluza, cuyas giros melódicos evocan el flamenco. Las Danzas fueron interpretadas por primera vez por la Filarmónica de Madrid el 13 de febrero de 1920, bajo la dirección de Bartolomé Pérez Casas.

Enrique Martínez Miura, notas en la grabación de la OSCyL con Max Grabado para Naxos.

Continuar leyendo