Saint-Saëns: Concierto para violonchelo nº 1

Pablo Ferrández. OSCyL, Thomas Dausgaard
11 y 12 de Marzo de 2022

Cuando Saint-Saëns escribió su primer Concierto para Violonchelo en 1872, todavía era un nombre controvertido en los círculos musicales conservadores franceses, que le tenían por un radical joven  modernista y «profeta de Wagner». Sin embargo, era ya una figura consolidada desde hacía algún tiempo, y de hecho se había dado a conocer como un niño prodigio. Berlioz, más de 30 años mayor que él y su aliado en las guerras artísticas, dijo una vez de Saint-Saëns: «Lo sabe todo, pero le falta inexperiencia». Saint-Saëns viviría lo suficiente para enterrar a sus antagonistas y en sus últimos años, él mismo fue tenido por reaccionario en los círculos musicales parisinos, que por entonces eran testigos de los ballets de Stravinsky.

Saint-Saëns: Sinfonía nº 3, «Con órgano»

4, 5 y 6 de Noviembre de 2021
Juan de la Rubia. OSCyL, Thierry Fischer

Aunque conocida por todos como la Sinfonía con órgano, y aunque el propio compositor tocara a veces la parte de órgano, Saint-Säens no tuvo ni siquiera la intención de que esa obra fuera un concierto para órgano. En realidad, el órgano permanece en silencio durante la mayor parte de la obra; es simplemente una adición audaz a lo que en 1886 era considerada una gran orquesta sinfónica, tan audaz como la aparición ocasional del piano en el segundo movimiento, añadiendo un color extra y siempre sorprendente a la paleta orquestal.

Saint-Saëns: Bacanal de Sansón y Dalila

4, 5 y 6 de Noviembre de 2021
OSCyL, Thierry Fischer

Sansón y Dalila (Luca Giordano, 1634-1705)

En 1867, la idea inicial de Saint-Saëns para una obra dramática sobre la historia bíblica de Sansón y Dalila era hacer un oratorio. Pero cuando reclutó a Ferdinand Lemaire para que le ayudara con el libreto, Lemaire le persuadió de que intentara una ópera. El compositor comenzó con el segundo acto, la seducción y la traición, pero después de que las interpretaciones privadas con piano desconcertaran a todos los que lo escucharon, Saint-Saëns interrumpió el proyecto. La puesta en escena de su ópera La princesa amarilla en 1872 animó a Saint-Saëns a reanudar el trabajo sobre Sansón y Dalila. No la terminó hasta 1876, y como ningún teatro francés se interesó por la nueva obra, el estreno lo hizo Franz Liszt en Weimar en 1877. Sansón y Dalila no empezó a representarse en provincias en Francia hasta 1890, y no llegó al escenario de la Ópera de París hasta 1892.