Dvorak: Sinfonía nº 8

OSCyL, Eliahu Inbal
25 y 26 de Mayo de 2018

Dvorak en la casa de Vysoká en que compuso su Octava Sinfonía

Gran parte del pensamiento sinfónico de finales del siglo XIX está relacionado con el hacer muchas cosas al mismo tiempo, con tal concentración de estructuras y motivos, de armonía y contrapunto, que una de las cosas más obvias pero más difíciles de lograr en la música puede olvidarse en una compleja vorágine sinfónica de ideas y tecnicismos. Estoy hablando del arte de escribir melodías: no de cualquier vieja melodía, sino de componer una sinfonía completa rebosante de melodías que lleguen directamente a las zonas de placer musical de cualquier oyente, pero que también puedan crear un completo edificio sinfónico.

De todo lo cual es un ejemplo la Octava de Antonin Dvořák. No es que Dvořák fuera un bohemio más apegado a su tierra y en contacto con sus raíces de lo que los alemanes y los austro-germanófilos nunca pudieran ser: la Octava, compuesta en 1889, hubiera sido inimaginable para Dvorak sin Beethoven y Brahms como modelos y catalizadores. Sin embargo, Dvořák tuvo un don del que sus predecesores sinfónicos carecieron, y es que él podía componer un torrente aparentemente interminable de melodías indelebles y fundirlas en una orquestación cristalina. Además, en la Octava Sinfonía encontró la forma de presentar simultáneamente su sobreproducción melódica al tiempo que creaba un tipo de discurso sinfónico definitivamente propio.

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Mendelssohn: Concierto para violín y orquesta

Augustin Hadelich. OSCyL, Eliahu Inbal
25 y 26 de Mayo de 2018

Gewandhaus de Leipzig, 1845

El concierto para violín y orquesta de Félix Mendelssohn, es una de las obras más líricas y agradables de su tipo y una de las composiciones para violín más frecuentemente interpretadas. Se estrenó en Leipzig el 13 de marzo de 1845.

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Mozart: Sinfonía nº 25

OSCyL, Eliahu Inbal
25 y 26 de Mayo de 2018

Esta es la obra más precoz de Mozart que se ha asegurado un lugar en el repertorio orquestal moderno. Es conocida  como la “pequeña” sinfonía en Sol menor de Mozart, por deferencia a la sublime sinfonía posterior en la misma clave, la nº 40. En el siglo XIX era poco conocida y rara vez se interpretaba. Esto cambió en el siglo siguiente y, con la popularidad de la película Amadeus, que usa su primer y dramático movimiento de un modo que seguramente sorprendería al compositor, esta sinfonía ha alcanzado casi la misma popularidad que su famosa compañera.

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Mahler: Sinfonía nº 3

Maite Beaumont, Coros de Castilla y León, Escolanía Harmonia Pueri. OSCyL, Eliahu Inbal
17 y 18 de Mayo de 2018

Mahler empezó la Sinfonía núm. 3 en 1893 y la terminó el 6 de agosto de 1896 en Steinbach-am-Attersee (Austria). El compositor pasaba las vacaciones en la pequeña cabaña junto al lago Atter, donde ya había escrito la segunda sinfonía. El mismo Mahler se había definido como un compositor de verano, porque era el único tiempo de que disponía para dedicarse a concebir sus monumentales obras. Este magnífico lugar fue decisivo para inspirar aquello que Mahler definió como un gran himno a la naturaleza. Así lo expresa de una manera clarísima esta tercera sinfonía, en la que el autor explora cada rincón del mundo y cada sombra de la emoción humana, desde la exuberancia más pura y el disfrute de la naturaleza hasta la contemplación de los máximos misterios y la celebración de los placeres del cielo. La evolución a modo de escala ascendente hasta formas de vida cada vez más elevadas se refleja en la estructura de la obra, dividida en seis movimientos, así como en la elección del material sonoro, que le permitió evocar no tan sólo una naturaleza idílica, sino también tocada por las marcas de la civilización.

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Shostakovich: Sinfonía nº 11 “El año 1905” (2*)

OSCyL, Andrew Gourlay
11 y 12 de Mayo de 2018

Subtitulada “El año 1905”, la Sinfonía nº 11 de Shostakovich evoca la matanza que las tropas zaristas perpetraron a las afueras del Palacio de Invierno de San Petersburgo el 22 de Enero de ese año, cuando abrieron fuego contra una multitud que, de modo pacífico,  pretendía presentar sus reivindicaciones ante el zar.

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Tchaikovsky: Allegro moderato del Concierto para violín

Kotek con Tchaikovsky, 1877

El Concierto para violín en Re fue escrito en 1878 durante el período inmediatamente posterior a la huida de Tchaikovsky de su desastroso matrimonio. Para escapar, viajó a Francia, Italia y Suiza, donde se encontró con su viejo amigo, el violinista Joseph Kotek. Juntos tocaron la Sinfonía Española de Lalo, y la experiencia impulsó aparentemente a Tchaikovsky a ponerse a trabajar inmediatamente en un concierto. Los bocetos se completaron en solo once días y la partitura se completó en dos semanas más. Aunque Kotek le aconsejó en la parte solista, la obra fue dedicada al famoso Leopold Auer. (Kotek fue más tarde recompensado con otra dedicatoria.) Sin embargo, cuando llegó el momento de interpretar la pieza, tanto Kotek como Auer rechazaron la solicitud de Tchaikovsky para estrenarla, alegando que era imposible de tocar debido a las muchas dobles cuerdas, glissandi, trinos , saltos y disonancias. La primera interpretación se retrasó hasta el 4 de diciembre de 1881, cuando Adolf Brodsky la efectuó con la Filarmónica de Viena. Aunque algunos en la audiencia elogiaron la obra, el famoso crítico Eduard Hanslick opinó que en realidad despedía un “mal olor”. Pocos años más tarde, Auer alentaba a sus alumnos a que la estudiasen.

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Tchaikovsky: Romeo y Julieta (Obertura-Fantasía)

OSCyL, Andrew Gourlay
11 y 12 de Mayo de 2018
The Reconciliation of the Montagues and Capulets Over the Dead Bodies of Romeo and Juliet (Frederic Leighton)

Que no Obertura de Romeo y Julieta: Obertura a secas, sin “de”, sin ballet ni ópera, aunque hubo un intento. O, más rigurosamente Obertura-Fantasía, el subtítulo que le puso Tchaikovsky a este explícito poema sinfónico, una de las páginas más memorables de la historia de la música, que, curiosamente, no tiene número de opus.

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