Pons no remata con la “Trágica” de Mahler la gran temporada de la OSCyL

oscyl-programa-20-15-16

Pocas veces habrá sido recibida la OSCyL con tantos y tan prolongados aplausos como los que se escucharon anoche mientras iba entrando en el escenario, con el recuerdo de la extraordinaria Consagración de la Primavera que nos habían regalado en el anterior concierto, y agradeciendo toda su magnífica temporada. Y tampoco muchas veces habrá parecido ese escenario tan hecho a la medida de los más de cien músicos que la formaban ayer, de modo que, con Josep Pons y la “Trágica” de Mahler por delante, la sesión prometía. Y, vistos los aplausos cosechados al final, cumplió para el público.

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Mahler: Sinfonía nº 6, “Trágica”

OSCyL, Josep Pons
9 y 10 de Junio de 2016

Mahler

Escrita en un momento de gran felicidad y éxito personal, la Sexta Sinfonía, “Trágica”,  de Mahler desafía a los que tratan de cerrar la brecha entre la vida del compositor y su arte. Pero esta sinfonía llena de amor y demonios estaba sin duda tan cargada de significado para Mahler que confunde a los que quieren que las sinfonías sean asuntos ”puramente musicales”. Las preguntas más pertinentes llevan a lo más hondo de los debates estéticos de la época, así como a los problemas creativos y quizás psicológicos con que Mahler batalló en esta obra.

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Grandiosa Consagración de la primavera

oscyl-programa-19-15-16

Faltan ojos para disfrutar lo bonito que está el campo en esta primavera y faltaban oídos anoche para hacerlo con la sensacional interpretación que hizo la OSCyL de La consagración de la primavera, uno de esos acontecimientos que quedan incorporados para siempre a la memoria de los afortunados oyentes. Y no fue gratuito que, al acabar, Eliahu Inbal señalase la partitura de Stravinsky, que no sólo abrió una puerta sino que se mantiene como una cima insuperada y seguramente insuperable de la historia de la música,  algo que resulta patente cuando un instrumento como la OSCyL es manejado por un director como él en un auditorio como el de Valladolid. Desde el impecable y delicioso fagot de Salvador Alberola hasta el corno de Juan M. Urbán, desde el pizzicato de los violines y el brutal ritmo impuesto por las cuerdas graves hasta los trinos de los piccolos, el aleteo de las tubas y la brutal percusión, toda la orquesta, con Inbal marcando el ritmo y controlando magistralmente las dinámicas, se mostró a un altísimo nivel, literalmente escalofriante en algunos pasajes de esta intensísima y abrumadora composición. Inbal, visiblemente feliz, mostró un especial interés en compartir los aplausos con el concertino Juraj Cizmarovic, que ya en la primera parte había dado muestras de su enorme calidad.

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Stravinsky: La consagración de la primavera

OSCyL, Eliahu Inbal
2 y 3 de Junio de 2016
Igor Stravinsky, y Sergei Diaghilev en Beau Soleil, 1911

Igor Stravinsky, y Sergei Diaghilev en Beausoleil, 1911

En 1911 Stravinsky empezó la partitura que crearía el mayor escándalo en la historia de la música. Ya era famoso, tal como Diaghilev había predicho durante los ensayos de El pájaro de fuego, cuando, señalando a  Stravinsky, dijo: “Tomen nota de él; es un hombre en la antesala de la gloria.” Pero La consagración de la primavera le puso al frente de la vanguardia e hizo conocer su nombre en rincones del mundo a los que raramente llegaban noticias sobre las últimas tendencias del ballet francés. Aunque, cuando se le sugirió a Walt Disney esa partitura para su película Fantasía, el director preguntó  “¿El calcetín?” [The sock], resultandó evidente que no había oído hablar de La consagración [Le sacre].

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