Mozart: Concierto para dos pianos en mi bemol mayor, K. 365

Iván Martín, Christian Zacharias. OSCyL
7 y 8 de Abril de 2016
Wolfgang y Maria-Anna ('Nannerl'), c. 1763 (Eusebius Johann Alphen)

Wolfgang y Maria-Anna (‘Nannerl’), c. 1763 (Eusebius Johann Alphen)

La musicalmente dotada hermana de Mozart, Nannerl, tuvo un papel destacado en varias de sus composiciones. Algunas informaciones insisten en que estaba al menos tan dotada para el teclado como su hermano más joven, y ya en 1764, cuando Wolfgang tenía ocho años y Nannerl trece, viajaron y actuaron juntos ante uno o dos teclados. Con lo que, varios años más tarde, la idea de un concierto para dos pianos fue algo natural para Wolfgang. Sin embargo, no se han descubierto circunstancias específicas para la creación de esta obra.

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Magnifico programa + Magníficos intérpretes = Magnífico concierto

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Después de un concierto como el de esta semana, las felicitaciones y agradecimientos deben hacerse extensivos a los programadores que no se limitan a cubrir el expediente de música contemporánea con un aperitivo regular, sino que escogen algo grande para plato principal. Hace nada fue la Harmoniehlere de Adams, hoy ha sido el Offertorium de Gubaidulina, una composición llena de misterio, dolor, terror, dulzura y misticismo con la que la virtuosa y sensible violinista Baiba Skride y nuestra magnífica OSCyL han fascinado al público del Auditorio, lamentablemente escaso esta vez, con la lluvia y el inicio de las vacaciones de Semana Santa como razonable justificación; pero tan sabio y prudente como siempre, dejando que se oyese el prolongado silencio que se ha fundido con el emocionantísimo final de la obra: Hasta que el director baje los brazos. Día del descubrimiento para muchos de nosotros de una composición extraordinaria, y de la enésima confirmación de la categoría de la OSCyL que, aprovechando una partitura de gran riqueza tímbrica y con importantes intervenciones de los solistas, ha lucido su todo y sus partes: Destacar del todo, el clímax que han liderado los timbales de Juan Antonio Martín, y de las partes, las intervenciones de las primeras cuerdas, el violín de Christina Alecu, la viola de Néstor Pou, el contrabajo de Ramón Mascarós, y la más larga del violoncelo de Marius Díaz. Y, desde luego, la portentosa interpretación que Baiba Skride ha hecho de una partitura de una exigencia descomunal. Y que nos ha regalado luego una de esas piezas para violín solo que suena como un dúo, creo que la bellísima Sarabande de la Partita no 2 de Bach. Continuar leyendo

Prokofiev: Suite de El amor de las tres naranjas

OSCyL, Daye Lin
18 y 19 de Marzo de 2016

El amor de las tres naranjas

Cuando Prokofiev recibió en Chicago el encargo de componer una obra para la Ópera Lírica de esa ciudad, estaba ya trabajando en un libreto basado en una fantasía del satírico italiano del Siglo XVIII, Carlo Gozzi, El amor de las tres naranjas, título que había adoptado una vanguardista revista teatral rusa cuyos postulados suscribía Prokofiev. Su argumento, alegre y absurdo, encajaba perfectamente con el estilo de su música: Un joven príncipe está muriendo de tristeza y solo la risa puede curarle. Pero la malvada bruja Fata Morgana frustra cualquier intento por lograrlo, hasta que, durante una pelea con los guardias de palacio, cae ridículamente mostrando sus bragas, lo que provoca la risa y curación del príncipe. La bruja le maldice y le condena entonces a enamorarse de tres naranjas. El príncipe parte en su busca y las encuentra en un desierto, descubriendo que en el interior de cada una hay una hermosa princesa. Pero dos de ellas mueren de sed, y la tercera habría seguido el mismo camino si el público que asiste a la función, “Los ridículos”, no la hubiese reanimado con un cubo de agua. Ninette, que así se llama la superviviente, se enamora en el acto del príncipe, y tras unas cuantas peripecias, la ópera acaba con alabanzas para la pareja.

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Gubaidulina: Offertorium

Baiba Skride. OSCyL, Daye Lin.
18 y 19 de Marzo de 2016

sofiagubaidulina

Brevemente: El Offertorium de Sofia Gubaidulina es un concierto para violín en el que el tema de la Ofrenda Musical de Bach (también un “ofertorio” y quizás con una oculta intención religiosa) es deconstruido en una serie de variaciones y reconstruido como un himno ortodoxo ruso.

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