Ray Chen, Till Eulenspiegel y Richard Strauss,tres ases en el Delibes

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En contra de Ray Chen solo juegan los temores que pueda suscitar su vertiente mediática. Pero todo se olvida cuando se escuchan en el poderoso sonido de su violín las primeras notas del concierto de Sibelius, y al acabar el primer movimiento nadie puede dudar de que se trata de un músico muy serio, técnicamente prodigioso pero capaz de tocar también con enorme fuerza y sentimiento y de mostrar la casi misteriosa capacidad expresiva de un instrumento que suena a la vez dulce y amargo. Y además, toca con el Stradivarius de Joachim, el amigo de Brahms, lo que añade un extra de emoción a una media hora inolvidable que el público del Delibes agradece con grandes ovaciones. Dos propinas, el Capricho 21 de Paganini, obra de y para virtuosos que Chen interpreta, como si la cantara, con enorme naturalidad, y la Gavotte en rondeau de Bach en una versión muy lírica y apasionada, deliciosa. A nadie le hubiese importado seguir el resto de la sesión con él.

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Sibelius: Concierto para violín

Ray Chen. OSCYL, Joana Carneiro.
18 y 19 de Diciembre de 2015

Sibelius

El Concierto para violín no es la única obra que el finlandés Sibelius compuso para violín y orquesta; escribió también una variedad de excelentes obras más breves que incluyen dos Serenatas (1913) y Seis Humoresques (1917). Pero el concierto es sin duda el más ambicioso de todos estos trabajos. A pesar del entusiasmo inicial de unos pocos violinistas -notablemente Maud Powell, que fue el solista en el estreno americano con la Filarmónica de Nueva York en 1906 y repitió varias veces la obra en una gira transcontinental- el concierto tardó en hacerse popular . Y eso no sucedió hasta que Jascha Heifetz lo grabó en la década de 1930, haciendo que el concierto se convirtiese en lo que es hoy, uno de los más populares del repertorio de los conciertos románticos nacionales.

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Richard Strauss: Las alegres travesuras de Till Eulenspiegel

OSCyL, Joana Carneiro
18 y 19 de Diciembre de 2015

Till Eulenspiegel

Till Eulenspiegel es una figura del folclore medieval alemán, un travieso y mordaz personaje que alborota y denuncia a una hipócrita sociedad con la que no se identifica, un loco muy cuerdo que se burla de todo, seguramente porque no puede cambiar nada. Origen de numerosas obras literarias y musicales, él inspiró el más breve de los poemas sinfónicos de Richard Strauss, compuesto según explicó el mismo autor “con la intención de poder divertir bien por una vez en una sala de conciertos”, y que Debussy describió como “música nueva en la casa de locos: clarinetes que describen trayectorias dementes, trompetas que siempre están con la sordina puesta y trompas que para prevenir un latente estornudo se apresuran a responder respetuosamente ¡Jesús!”

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Richard Strauss: Suite de Der Rosenkavalier

OSCyL, Joana Carneiro
18 y 19 de Diciembre de 2015

Der Rosenkavalier

Tras el estreno de Elektra, con sus mordaces disonancias, su poderosa orquesta y sus voces wagnerianas, Strauss sintió la necesidad de un cambio de aires, y se le oyó decir: “Ahora voy a escribir una ópera de Mozart”. Hofmannsthal sabía exactamente lo que Strauss quería, y el nuevo libreto que le envió en entregas por correo, prácticamente se puso en música por sí mismo, según el compositor comentó más adelante. Sin embargo, a Strauss le llevó un año y medio completar la partitura. Fue un trabajo de amor, y Strauss puso tal entusiasmo que incluso escribió música por error para una de las indicaciones escénicas de Hofmannsthal. Der Rosenkavalier es uno de los hitos de la historia de la ópera, particularmente por el equilibrio entre música y texto, e incluso Hofmannsthal, siempre un duro crítico, estuvo al borde de las lagrimas por su “total belleza, por su completa unidad, por su absoluta armonía.”

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