El concierto para orquesta de Bartók y la ‘1917’ de Shostakovich

OSCYL-PROGRAMA-07-14-15

Cuando la música es fácil o archiconocida, el principal centro de atención recae en su interpretación. Anoche, la OSCyL estuvo tan bien como siempre, mejor aún con Shostakovich que con Bartók, pero los protagonistas fueron los autores. Primero, con el duro viaje de Hungría a Nueva York que es el Concierto para Orquesta de Bartók, repleto de citas a melodías de otras culturas que, como se podía leer en las generosas y excelentes notas al programa de Julio García Merino, hacen difícil la obra para los que no las conocemos desde la infancia. Y después de un viaje y un aluvión de referencias tan rico y complejo como el del Ulises de Joyce, en la segunda parte tuvimos su antítesis con la Sinfonía nº 12 de Shostakovich, que agotando toda la imaginación en un fascinante primer movimiento, va hundiéndose luego en la monotonía de la repetición y la grandilocuencia. Son muchos los que creen que Shostakovich respondió a la humillación a que le sometieron al obligarle a ingresar en el Partido Comunista con una sinfonía en la que la tras la aparente glorificación a Lenin se halla una crítica a la Revolución. Puede que la venganza incluyese hacer una obra muy pobre y concluirla con un final indigno. Pero no es probable que fuese él, desde el más allá, quien boicotease la audición de anoche con los raros ruiditos que, como si un niño anduviese golpeando con un arco la caja de uno de los violines, amenizaron los pasajes en los que bajaban los decibelios de la orquesta, magnífica y magníficamente dirigida por el feliz Andrew Gourlay. Aplausos, más abundantes aún que tras la obra de Bartók, seguramente porque la obra gusto más. Desde luego, se entiende mejor, entre otras cosas, porque es mucho más simple. Y no es fácil saber qué aplaude cada quien.

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